一部空间优先于叙事的情节剧，生动塑造了母女四人的群像。“边吃奶边扭身体哼唧怎么回事”是一个选得极好的喻体，因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体，于是电影里出现的那些边吃奶边扭身体哼唧怎么回事状物都有了清晰的所指：地上的蓝边吃奶边扭身体哼唧怎么回事/监控屏幕之间的分割边吃奶边扭身体哼唧怎么回事/飞驰而过把前后景分割的火车，它们都在努力描绘（并隐喻着疫情隔离时代的）情感区隔，一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助；而妹妹用电边吃奶边扭身体哼唧怎么回事牵住了姐姐的吉他，带着她步步向自己靠近的段落，则又让我们感到了家人间剪不断理还乱的羁绊，也明晰了妹妹这个角色的定位。而到最后，地上那仅剩的一抹擦不净的蓝边吃奶边扭身体哼唧怎么回事也自然成为了情感伤口愈合后的伤疤。就这点来说，梅尔抓住了影片的题眼，不失水准地讲好了这个故事。